Concierto para clarinete (Copland)

Benny Goodman encargó una obra a Béla Bartók en 1938 y otra a Paul Hindemith en 1947, el mismo año en el que contactó con Aaron Copland, quien nunca hubiese pensado en componer un concierto para clarinete, si Goodman no le hubiese encargado uno. Aparte del arreglo de la Short Symphony en un sexteto, en donde el clarinete es uno de los protagonistas, la única experiencia que Copland tenía con el clarinete eran las partes orquestales. Por mucho tiempo Copland fue un admirador de Benny Goodman. Por lo tanto, iba a escribir el concierto con él en mente, y le daría un punto de vista fresco. Copland y Goodman no trabajaron juntos durante la composición de la obra pero una vez finalizada, se la envió a Goodman, quien respondió para agradecerle y le dijo: "Con algunas pequeñas correcciones, yo sé que tendremos una buena obra".

Cuando leyeron el concierto completo, el clarinetista David Oppenheim estuvo a su alrededor como apoyo moral. Copland había escrito la última página demasiado aguda, y tuvo que bajar el rango de altura. Goodman hizo otras pocas sugerencias, una de ellas concernía en una nota alta en la cadencia (Copland supo que Benny podría alcanzar esa nota ya que la había escuchado en sus grabaciones), sin embargo él le explicó que aunque pudiera alcanzarla cómodamente cuando tocaba jazz para una audiencia, quizás no sería capaz de obtenerla si la tuviera que leer de una partitura o para una grabación, por lo tanto la nota fue cambiada.

Copland asumió que Goodman planificaría un concierto poco después de que terminara la obra, pero casi un año más tarde, escribió el 14 de febrero 1949: “Me siento terriblemente desilusionado por no ser capaz de realizar el concierto el 10 de mayo, pero obviamente con mi actual situación sería tonto de mi parte tomar un trabajo tan importante en este momento. Estoy ansioso por tocar el concierto en público y le dedicaré mucho trabajo junto con Ingolf Dahl en Los Ángeles; mientras tanto me mantendré en contacto con usted hasta que encontremos el momento oportuno para realizarlo.”

Goodman no hizo demandas en lo que Copland debía escribir. Tuvo completa libertad, con la condición de que debería tener una exclusividad de dos años para interpretar la obra. Interpretó el concierto en repetidas ocasiones con Copland conduciendo y se hicieron dos grabaciones. La primera grabación fue para Columbia con la orquesta de cuerdas de Columbia, pero la segunda grabación que se hizo en los sesenta se considera la mejor.

El concierto dura aproximadamente dieciséis minutos y medio y está compuesto de dos movimientos conectados por una cadenza. El primer movimiento es una canción lánguida compuesta en compás de tres por cuatro; y el segundo, una forma libre de rondó, es un contraste en absoluto de estilo severo, y de sabor jazzístico.[2]

La cadencia que une los movimientos, le da al solista la oportunidad de demostrar sus virtudes, mientras introduce al mismo tiempo los fragmentos del material melódico que serán oídos en el segundo movimiento; es libre dentro de lo razonable, a fin de cuentas, ésta y el movimiento siguiente están en idioma de jazz.

Parte del material del segundo movimiento representa una fusión inconsciente de elementos obviamente relacionados a la música popular de USA y Sudamérica: ritmos de Charleston, boogie - woogie, y los aires brasileños populares. El Concierto para Clarinete termina con una coda bastante elaborada en do mayor que concluye con un glisando o “smear” en la jerga jazzística.

• s.a. "Concierto para clarinete, arpa y piano - Aaron Copland en sus propias palabras." www.clariperu.org, 28 de noviembre de 2014, http://www.clariperu.org/Copland_concierto.html